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正片
最后的英雄
我是乔迪,一个狂热的电影工作者。我们此刻正在制作一部纪录片,一部记录超级英雄一生的纪录片。蒙蒂茄,一个不为人所知的小镇,这里是发现马格诺存在的第一个证据,位于巴达霍斯省几公里外的美达,这个小镇容纳了我们大家都耳熟能详的伟大人物。马格诺一个当地的孤儿但是却拥有超人一样的能量,超高速、非凡的力量、X射线视觉。一个从卑微的孤儿将会变成人类的大救世主。这位超级英雄为人类做出了巨大的贡献,成为人们眼中的神话。
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正片
海洋绿洲
《海洋绿洲》以电影的精致记录壮观的自然美景及神秘无穷尽的生命,以优雅的视觉,呈现巴哈半岛与墨西哥科特斯海的美丽海底生物,还有惊人的生物与地理多样风貌。 绝妙的旅程,探索丰富的墨西哥科特斯海与原始的加州哈沙漠。令人叹为观止的视觉飨宴,融入这两个截然不同的世界。随着这个巨大的峡谷向前滑行,纵身下降到深蓝的海水之中,《海洋绿洲》带您从群集的礁石浮游生物前往浩瀚银河的鲭鱼群,一览海中的鲸、巨大笨拙的海象,还有少见的丰富彩色海洋生物。与绚烂科特斯海相接的是看似荒芜的加州巴哈沙漠,还有令人屏气凝神的白雪霭霭山峰及无边无尽的沙漠。
海洋绿洲
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更新至第06集
约翰·卡朋特的郊区尖叫
约翰·卡朋特的《郊区的尖叫》是传奇导演、作家和制片人约翰·卡朋特创作的一部打破体裁的无剧本恐怖选集系列。这部剧探索了郊区阳光普照的街道、修剪整齐的草坪和友好的邻居背后隐藏的黑暗秘密和难以言喻的邪恶。每一集都聚焦于一个真实的恐怖故事,由经历过恐怖的真实人物讲述。他们的第一手资料通过优质的电影场景,新闻剪辑,家庭照片和档案镜头被带入生活,将恐怖电影的视觉语言与纪录片的工具和技术相结合,为观众创造了独特的恐怖体验。
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青春濛濛
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HD
自梳2010
自梳 拍摄地点:广东佛山 作者:骆仪 录音:赖格贤 参展纪录 2010英国Exposures电影节 最佳纪录片提名 2010波兰Aspekty视觉人类学电影节 2010约旦短片节 2010印度马杜莱国际纪录片与短片节 2011印度国际女性电影节 2011土耳其国际Filmmor女性电影节 2011爱沙尼亚Worldfilm塔图视觉文化电影节 2011英国RTS皇家电视学会学生电视大奖 2011云之南纪录影像展 这是一个关于抉择的故事。清末民初,在二十几岁时,面临顺从父母之命还是立誓终身不嫁的选择,广东地区的不少女性都选择了后者。已立誓的姊妹帮她们挽起发髻,她们成为了“自梳女”。自梳女不做家庭妇女伺候丈夫和孩子,而是在工厂劳作半生,在养老院度过晚年,一生独立。如今,仍健在的自梳女大多年届九十。回首一生,她们的讲述里有骄傲、有孤独,但无悔:“那会儿时兴自梳!” 作者阐述 自梳女现象曾广泛存在于清末民初的广东地区,是经济发达、民风开放与传统观念多种因素杂糅的结果,在解放后消失。如今仍健在的自梳女已寥寥可数。作为在广东长大的女性,我从小听说“自梳女”的故事,一方面是要抓住最后的机会把这种独特的现象和她们的人生故事记录下来;另一方面,有感于当今社会仍然以婚姻状况给女性贴标签(如“剩女”),想要讲一个古老的故事引起一些思考。大部分“自梳女”识字有限,并不知道什么是女性主义,但她们的独立意识和自尊心非常强。而她们对誓言的坚守,到底是独立还是传统?是固执还是看透?这种选择是对是错?在生命接近终点时如何看待年轻时做出的选择?我在片子里问了许多问题,她们的回答要比我想象的简单得多,拍完后我却感到这些问题更难回答了。 骆仪: 八零后,曾于广东某报担任记者编辑数年,2009年赴英国伦敦学习纪录片制作,现居北京。 作品年表 自梳(2010)
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DVD
干花
《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端,以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐,带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。 作为松竹新浪潮的一员,篠田正浩则是自觉地离开片厂,走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方,可能是见到本是文艺小生的池部良,如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中,他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁,但走上罪犯的道路后,他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片,可能是把罪犯神话化的极致了。 《干花》,这部筱田正浩的新浪潮时期的作品,改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现,给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多,技术也更高超得多。 除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息,它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中,通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上,而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手,迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公,刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了,还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。 筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法,他的这部审视战后日本社会心理形态的作品,有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现,有一种独特的眼光和品位,他的作品既有政治和社会眼光的深度,并且似乎总是无法剥离的,又有人性基本层面上的批判视野的力度,他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身,也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者,他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者;他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。
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